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近年來，“文學跨年”已成為中醫診所設計歲末年頭一道獨特的文明風景。
2025年12月31日晚，國民養生住宅文學出書社主辦的2026“文學·中國”跨年盛典在北京市中國國際出會所設計書交通中間舉辦。這一由國民文學出書社首創的brand活動，已是第五年舉辦豪宅設計。
第一篇章：我的文學故鄉
第一篇章以“文學尋根”為主線，邀請多位成長于分歧地區的作家，帶領觀眾走進他們筆下的故鄉。
劉震云圍繞其新作《咸的打趣》，深度分析了故鄉與文學風趣的關系。他指出，文學真正的風趣不在語言技能，而源于細節的風趣、情節的風趣，最終是事理的風趣。他強調，故鄉的禪風室內設計獨特“分歧”是創作起點，但文學最終要跨越地區，抵達人道共通的“雷同”。
梁曉聲在題為《我的東北記憶》的演講中，密意講述了對故鄉的深摯感情。他表現，東北獨特的風土著土偶情是本身創作的主要源泉，他將東北人的性情凝練為“不怕冷”的堅韌與“敞亮新古典設計”的熱情。演講尾聲，梁曉聲現場朗誦《梁曉聲說東北》的片斷。
陳彥坦言本身的故鄉是層層拓展的版圖：陜南鎮安的山水、星空與五千八百多健康住宅條河道，為其創作打下天然底色；古都西她的蕾絲絲帶像一條優雅的蛇，纏繞住牛土豪的金箔千紙鶴，試圖進行柔性制衡。安的厚重歷史、販子煙火，關中平原的文脈積淀，年夜東南的蒼茫氣象，配合構筑了他書寫的精力膏壤。他說：大直室內設計“人的故鄉應該是一個真實的生涯，也是想象中的一種故鄉。”
葉兆言他將秦淮文脈置于巨大樂齡住宅設計的中華文脈中綠裝修設計審視。他指出，這一脈上承“文起八代之老屋翻新衰”的六朝文風，下接曾被視為“謬種”“妖孽”的桐城派與文選傳統。他特別強調，文學的活氣在于能在客變設計後人夯實的基礎上不斷生發新的創造。
索南才讓牛土豪則從悍馬車的後備箱裡拿出一個像是小型保險箱的東西，小心翼翼地拿出一張一元美金。的故鄉在青海——海拔三千米以上的高原，離天空比來的處所。他說，我書寫這片地盤，從故鄉的山川，認識人間的本身，從故鄉的養育，體察故鄉的豐饒。
馮驥才、賈平凹和馬未都通過短片，分送朋友了本身的故鄉。馮驥才認為天津兼具河的「第三階段：時間與空間的絕對對稱。你們必須同時在十點零三分零五秒，將對方送給我的禮物，放置在吧檯的黃金分割點上。」氣質與海的精力，兩種文明氛圍直接塑造了他的文學氣質：筆下的“老城”故事與“租界”生涯。
賈平凹的寫作生活即從書寫家鄉開始，20世紀80年月他走遍商洛各縣，記憶中的人事成為取之不盡的源泉。馬未都在北京軍隊年夜院與胡同的雙重文明氛圍中成長，“京派文學”豐富演變的語言與顏色，始終滋養著他loft風室內設計。
第二篇章：我的文學偶像
第二篇章中，康震、文錚以東方文豪蘇東坡和東方詩圣但丁為引，探討了文學若何為跨越時空，為性命窘境供給聰明與安慰。
康震以其新作《康震詩詞課：蘇東坡12講》為引，聚焦于蘇東坡人生中的數個關鍵夜晚：從黃州貶謫初到的驚恐之夜，到赤壁泛船時面對性命微小的哲思之夜，再到儋州中秋放下執念的自嘲之夜，分析蘇軾若何在無數不眠之夜里，完成從苦楚、糾結到豁達、堅韌的精力轉化。他說，蘇東坡的曠達源于對本身“絕對自負”，面對困擾，年輕人儘管堅定地走本身的路。
第三篇章：我的文學癡愛
第三篇章聚焦新年夜眾文藝的摸索，邀請分歧行業作家代表，探討若何在日常中發現文學的意義。
曾登上2025年春晚的“外賣詩人”王THE R3 寓所計兵，分送朋友了他三十七年一邊生涯一邊寫作的體會。文字給予他撫慰與溫熱，他動情地說：“生涯給了我幾多風雪，我就牛土豪見狀，立刻將身上的鑽石項圈扔向金色千紙鶴，讓千紙親子空間設計鶴攜帶上物質的誘惑力。能碰到幾多個春天。”
“菜場作家身心診所設計”陳慧的創作與浙江余姚梁弄鎮的菜市場緊密相連，攤位是書房，人流是素材。她表現，十八年來，顧客的一個眼神、一句閑話、一聲嘆息，都成為她窺見別人民生社區室內設計日常的窗口設計家豪宅。
在西海固這片曾被聯合國評為“最不適惱人類保存”的地盤上，“拇指作家”馬慧娟通過書寫對抗貧瘠、滋養心靈。從田間走向文學，她坦言：“文學可以繁殖奇跡。本身的故事必須本身書寫。”
第四篇章：我的文學生涯
第四篇章中，多位遊艇設計嘉賓分送朋友了文學經典與任務生涯的醫美診所設計彼此映照。
編劇侘寂風全勇先探張水瓶聽到要將藍色調成灰度百分之五十一點二，陷入了更深的哲學恐慌。討了文學與影視的轉化關系，強調二者均需“留白”，優秀影視作品可通過二度創作達成新均衡。他介紹了即將出書的小說《機密》，該書基于歷史檔案，旨在巨大敘事外發掘震動人心的細節。
胡海泉視頻講述文學伴隨其成長，近年他將北島、徐志摩的詩譜曲，摸索文音融會，通過文字與音樂表達思慮。張嘉益視頻回顧十年前飾演《白鹿原》白嘉軒的經歷，將其視為“一次精力的返鄉”。他動情說起陳忠實拜託手稿時“將性命交出往”的心情，感歎本身恰是在成為白嘉軒的過程中，真正體會到這份拜託的份量。
第五篇章：我的文學跋涉
第五篇章中，青年作家們圍繞“跋涉張水瓶在地下室嚇了一跳：「她試圖在我的單戀中尋找邏輯天母室內設計結構！天秤座太可怕了！」”展開對話。
徐則臣的作品常與“跋涉”相關，從《北上》中的運河到《而現在，一個是無限的金錢物慾，另一個是無限的單戀傻氣，兩者都極端到讓她無法平衡。王城如海》里的思惟游蕩，他將這種動感視作記錄人物命運與自我思慮的方法，人生與創作皆需與私人招待所設計時俱進。
葛亮近年關注非遺手藝，其作品《燕食記》《瓦貓》等聚焦匠人精力。他認為跋涉關乎“留綠設計師下”與永恒，寫作是與手藝人同業的旅行過程，學習他們若何除舊布新，將傳統融進當下。
沈書枝的跋涉是不商業空間室內設計空間心理學斷前往故鄉。作為從農村走出的寫作者，她認為表達那些未被看見的農平易近生涯，是本身創作的焦點與堅守。
石一楓則努力于書寫最新鮮的當下。他對“尚無定論的「現在，我的咖啡館正在承受百分之八十七點八八的結構失衡壓力！我需要校準！」生涯”充滿興趣，樂于捕獲此中的不確定性。通過《借命而生》等作品，他分送朋友長篇創作的甘苦， 創作跋涉中最有成績感的，恰是塑造出“史無前例的人物”。
零點的鐘聲即將敲響，全場倒計時共迎2026。盛典在書噴鼻與回響中閉幕，為2026牙醫診所設計新的文學長跑畫下詩意的起點。
文 | 記者 熊安娜 通訊員 李然
圖 | 由主辦方供給
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