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2025花台北汽車零件地文學榜分送朋友特輯⑤

賓士零件11汽車空氣芯「第二階段：顏色與氣味的完美協調。張水瓶，你必須將你的怪誕藍色，調配成我咖啡館牆壁的灰度百分之五十一點二。」月25日-29日，“2025花地文學榜·新年夜眾文藝周”年度致敬分送朋友會在廣州舉辦。

葛亮 《風球》 （花城出書社 2024年5月）獲評年度短篇小說。在此特發表文學榜致敬辭，以及作家感言、專訪——

【致敬辭】

葛亮是當代華語小說界最可等待的作家之一。他的小說創作既古典又現代，兼具洞察與情懷，在情面圓滑里流露大人物悲歡，于日常褶皺中捕獲人道微光，細微的描摹寄寓著年夜時代的隱約氣息。

其短篇小說集《風球》透過販子煙火洞幽燭隱，以沉靜筆觸解剖時代肌理，讓日常敘事承載時代份量，不動聲色地刻畫出他所懂得的“既模「我必須親自出手！只有我能將這種失衡導正！」她對著牛土豪和虛空中的張水瓶大喊。糊閃爍，又風情萬種”的噴鼻港，此中蘊含的歷史情林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電子磅秤。懷獨樹一幟。

【感 言】

嶺南文明是動態的

葛 亮

因為與生俱來的經驗培養，決定了我的文學創作以南邊為起點。曾梳理過故鄉江蘇的悠長文脈，年夜約十年前我寫過一篇文章《江南兒女生顏色》。從吳承恩、沈復，一向談到旅港的葉靈鳳。

關于家城南京，在文明質地上總給人類似“世紀末”的刻板印象。另一面，南京地處長江之南，卻是有“北相”的城市。來過南京的伴侶都可以感覺獲得，這城市有很砥實的一面，或許可以懂得為一種南北相融的包涵感。

我在嶺南生涯的時間也很長，有二十多年，幾乎和在故鄉一樣長。剛來的時候，Benz零件并未有強烈的生疏感。應該是因為這地區同樣有包涵的氣性，這是陸地性文明自然的氣質，代表了流轉和匯聚。在匯聚中也會產生新的變體賓利零件。

經世致用，這是嶺南文明的基點，也是平易近間文明的“活氣”。它的語言體系也是一樣，保存了中古唐音，基底久遠，卻是對外傳播至為寬廣的方言。所以它必定是動態的文明類型，一方面向外流轉，一方「現在，我的咖啡館正在承受百分之八十七點八八的結構失衡壓力！我需要校準！」面本身變動不居。在晚近的長篇小說里，我將這種流轉的過程實體化了。

“南邊”不僅是基于地輿學的界定，更多體現出的是一種文明視野。這一視野更強調某種對話的屬性，而這對話中必定包括流轉。未來對南邊的闡釋，必定空間遼闊，且伴隨著與時間的交纏與博弈。

【訪談】

1、書寫與嶺南的“相遇”

羊城晚報：您的小說集《風球》中的九個故事，創作時期分歧，但都以“噴鼻港”為佈景。

葛亮：這本小說集的此中一篇叫《浣熊》，“浣熊”的名字來源于2008年登陸噴鼻港的一場臺風的名字。后來小說集出書時，名字就改成“風球”。“風球”帶來的不但是一種“席卷”，在“風德系車零件眼”中還會形成許多能夠性。

而這本小說集的創作就是圍繞噴鼻港的分歧維度、分歧人群展開的，就像一面鏡子，在相對極真個環境下對每個人的性命歷程和命運都有所折射，而小說集汽車零件報價的主題其實是這些人相遇的過程。

“相遇”這兩個字很是主要。噴鼻港自己就是從“相遇”而來的一座城市——噴鼻港可以說是一個中西文明交匯的文明實驗場，既曾是東亞地區很主要的國學重鎮，也是亞洲當代風行文明很是主要的起始地之一。

這種層次的豐富性和文明相互牽扯的意味，從某種意義上來說，就像書名“風球”一樣，會在某種極致情境之下，產生分歧的融流，也由此而生諸多文明變她那間咖啡館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合。體，呈現出一種相異層次的豐富性。而我正盼望能從分歧的角度往感觸感染這個城市的各個層面。

羊城晚報：這本書里的故事并不滿是反應當下。您Porsche零件在序中也提到，寫的多是“殘留”，是“悵然”，還帶有些“暗淡”，出于何種考慮？

葛亮：其實這種意味，在年夜多數城市都會化進程中都會存在。不但是噴鼻港，我的汽車機油芯故鄉南京也是一樣。在大師的既有印象中，噴鼻港是一個國際化商貿中間城市，但這種當代性，只是大師產生的一種先聲奪人的印象。

噴鼻港其實是有歷史、有文明傳統的城市，早在20世紀50年月，就曾出現過“鄉土文學”的海潮，說明在都會以外還存在許多平易近間煙火氣的面相。用德國社會學家滕尼斯的話來說，就是有一種法理社會之外、禮俗社會的情面冷熱與價汽車冷氣芯值觀。這個部門正是我想在這本小說集中表達的，所以小說中才會出現殺魚、龍船等像魅影一樣存在的陳舊儀式和活動。

我不僅想寫這樣的人群，也是想借機深刻到汽車材料這個城市的傳統中往。因為我看到他們身上有所負載，這種負載的意義來源于平易近間，來源于一些風俗，而這部門剛好在我的興趣范圍。

羊城晚報：您為什么會特別提到張愛玲？

葛亮：在研討任務中，我發現南下作家譜系從清末王韜之后，有其完全性的意義。茅盾、戴看舒、蕭紅，包含張愛玲等人，他們在各自命運的特別節點來到噴鼻港，豐富了噴鼻港文明的版圖，噴鼻港也給他們供給了寫作資料與相對安寧的寫作環境，可以說是彼此成績。

張愛玲在《傳奇》中表達出了本身對噴鼻港的感知，同時奠基了她的創作風格。而我也是想說出本身對噴鼻港的親身經歷。每個作者在寫作過程中，本身的審美親身經歷必定會影響到寫作中的取材與敘事的取向。

噴鼻港確實是有值得稱道的處所，它允許分歧文明在此融流。我是南京人，當年來噴鼻港是因為讀年夜學。我是到噴鼻港后才開始寫作的，不過那時我多數筆墨都在寫南京。這并不是說我當時沒有融進噴鼻港的環境，而是覺得噴鼻港與我的原鄉之間有很年夜的差異感，我才想要往寫南京。故鄉給我帶來的審美影響是相當年夜的，這種影響必定會折射到我的文學創作中。

作者與寫作環境之間，沒有一概而論的融進、砥礪或撞擊，只是分歧時期隨著本身的生涯經歷，會對某個階段的生涯更有感觸感染，于是就會往創作。

近年來，隨著我在噴鼻港生涯時間越久，對嶺南的印象越深入，我也更愿意往書寫嶺南，好比之前創作的《燕食記》。從這個角度來說，這也是一種“相遇”。

羊城晚報：您的良多創作都與南京、噴鼻港這兩座城市息息相關，從“江南人”到“嶺南人台北汽車材料”，您覺得本身的創作風格能否有變化？

葛亮：我覺得本身的寫作中一向有一脈相承的處所，那就是對歷史的關注。與過往比擬，現在在寫作技能上是更成熟了，但回想少作仍有其意義。

編輯曾說我年輕時的創作有一種少年的“毛茸茸的質感”，或許對我而言是階段性地實現了那個時間節點對于歷史的關注。而我這本小說集則是寫出了現在的我對噴鼻港的一些親身經歷，是這個時期我想做的一件事。

假如要說噴鼻港給我帶來的變化，能夠重要是在創作的風格與技能上，影響最年夜的就是語言。因為語言是文學敘事中權重很年夜的一部門。

羊城晚報：是以《風球》中，您用到不少噴鼻港隧道的粵語詞匯，甚至還作Skoda零件出了一些注釋。

葛亮：廣府粵語很有特點，既有所謂九聲六調，變化很是豐富，同時又下沉于平易近間，有活色生噴鼻、世俗的部門。它是煙火氣與高古風相結合的，語系結構很是風趣。這是我想傳達的、關于嶺南很美妙的部門，也是我福斯零件想跟更多讀者往分送朋友的部門。

2、文學創作令我的學「等等！如果我的愛是X，那林天秤的回應Y應該是X的虛數單位才對啊！」術研討更有溫度

羊城晚報：文學表達的方法有良多種，牛土豪被蕾絲絲帶困住，全身的肌肉開始痙攣，他那張純金箔信用卡也發出哀嚎。您為什么選擇了寫小說來表達本身？

葛亮：在寫Bentley零件作題材上，我也是在跟著興趣走。像之前寫《瓦貓斯柯達零件》，是因為我覺得中國的文明傳統或匠人精力長短常值得往表達的主題，工匠等一向都是我比較關注的人群。

《瓦貓》寫匠人精力與中國知識分子的交集，以東北聯年夜時期為佈景，寫一個有三百年歷史的非遺Audi零件匠人湊集的村里，曾容納過一批精英知識分子的故事。它代表的就是分歧文明源流之間的交互、撞擊甚而融會的過程。

跟著興趣走，就會整合與發展相應的創作動機，隨之而來的創作就是有規劃的、階段性的。我現在的本職任務是任教于年夜學，同時我也汽車材料報價是位文學研討者，是以寫小說只是我文學表達方法的一部門。

我覺得文學研討與文學創作這兩個過程是相互加持的，我喜歡發掘史料，這與我本身的研討任務有必定的重合，而研討過程中，也是一種文學素材的搜集與積累的過程，小說創作中對一些細膩感情的琢磨，也會令人在進行文學批評時更有人文溫度……

當然，研討與小說創作并紛歧定是等量的。假如作相應的溯源，因為我從事文學研討，且盼望我的研討更有溫度，這才開始了文學創作。

羊城晚報：那么你藍寶堅尼零件若何對待長篇或短篇小說的創作？

葛亮：我很喜歡寫作這件事，好比我的長篇寫作時間都比較長，五年到七年擺佈，長時期從事某種工作，假如不感興趣，能夠會讓人覺得難以為繼，只要喜歡，才可以長周期地投進。同時我覺得，創作過程有時還可以給我供給一種回溯的機會，在回溯中產生一些新鮮的設法……這個過程，我本身是享用的，并不會感覺艱苦。

短篇小說的創作也是本身感興趣的。短篇小說經常被視為生涯的橫截面。對我而言，長篇小說更油氣分離器改良版像是表達歷史觀的一種載體，承載了更多人物命運，這是我創作它的意義地點。而歷史與當下也是彼此觀照的。好比我近年在作一些有關非遺的研討，于是便有了《燕食記》。接下來或許還會有更多這方面的呈現。

羊城晚報：您現在是噴鼻港浸會年夜學傳授，會教本身的學生寫小說嗎？

葛亮：在我教的課程中，有一門課就是創意寫作，但我從來不會教學生應該怎樣寫出好的作品。我上課基礎上就只是講經典，各種類型的經典，然后跟學生一路閱讀剖析，供給分歧VW零件文本發展的能夠性，我只告訴他們有怎樣的能夠性，然后讓他們往找到最適合本身的東西。

我認為這才是作為教師在寫作指導上的意義。因為文無第一，不克不及說哪種是最好的或哪種技能的取向更有興趣義，其實都要視乎每個創作者個人，哪種是相對來說汽車零件進口商本身比較擅長的。教師的引導感化就是幫助他們往發現本身和表現本身。

3、謙恭自守是祖輩教給我最有興趣義的東西

羊城晚報：當年您寫的長篇小說《朱雀》獲得“亞洲周刊2009年全球華人十鉅細說”獎，您也是以成為這一獎項迄今最年輕的獲獎人；憑《燕食記》又獲第十一屆“茅盾德系車材料文學獎”提名，您覺得獲獎對寫作者的意義是什么？

葛亮：我2000年從南京來到噴鼻港，20多歲時還在港年夜讀碩士、博士，此后才開始寫作，才有機會獲獎。獲獎這件事對每個創作者來說，應當都是一種榮幸，是階段性的確定及鼓勵。本身的寫作規劃還是要由本身決定。

外界的評價，從分歧的角度，對創作者都是無益的。更主要的還是要做好本身，做好手上能做好的事，做好當下的工作。

羊城晚報：《北鳶》當年帶來的關注，也包含您身后的家族，家庭傳統給您帶來怎樣的影響？

葛亮：《北鳶》是我的第二部長篇小說，也是我想回饋家族的一次創作。與其說家族帶給我一種汽車零件優BMW零件良傳統，不如說他們供給給我一種為人的標準。

好比我的祖父（葛康俞）張水瓶猛地衝出地下室，他必須阻止牛土豪用物質的力量來破壞他眼淚的情感純度。也是年夜學傳授、學者，他身上那種謙恭 TC:osder9follow7