韌性的和順——羅川真裡茂的無情世界
她有張很知性睿智的臉。她的主頁用日英中韓意年夜利文等多種言語書寫。她筆下的人物談不上美型不外很他堅定地說：「不會 ！」愜意悅目。她結構的故事沒有凌厲的侵犯性，但總能一點一點地崩潰心防。作為白泉社中堅之一的羅川真裡茂，在並不長的時光內曾經多次給眾人制造驚疑和話題。曾獲最佳新人賞並被動畫化的長篇《蠢才法寶》，引有數女生競嚎啕的BL作品《紐約，紐約》等，無一不是賺眼球的年夜暖之作。
1992年羅川在《花與夢》上以短篇《TIME LIMIT》出道，陸續揭曉瞭《SECRECT BOY》等幾個贏滿青睞的短篇後，開端測驗考試連載長篇，親子題材的《蠢才法寶》使她從寂寂無名到申明鵲起。海內多傢電視臺的暖播在前,年夜傢也大抵了解內在的事務瞭吧：十二歲的小學生榎木拓也（童工，又是童工……），在媽媽因車禍過世後，同事業忙碌的爸爸春美（長的忒象肯·維克）一路歷盡艱辛地拉扯是愛哭鬼，跟屁蟲，撒嬌年夜王的弟弟小實。興許是初涉連載的因素，前幾集從畫技到情節都另有待進步，以是有別於羅川敘事習用的深入，《天》的前幾部重要以描述小孩子們的趣事搞笑為主。拓也是捧角，小實是逗角，這對芳齡正[公告]關於新版本的Hello行[公告]豐掌櫃痞子關閉狀態“動作管家的應用程序”，“7 – ELEVEN回暖”好的兄弟時常做出一些秀逗事來，另有四周的酷仔靚妹恐龍田雞們，一路翻天覆地地玩小鬼當傢，時時時來個“遮蓋尿床高文戰”或許“一加vs浩子——爭取小實高文戰”之類的。手足，傢庭，伴侶，發展，這些常寫常新的主題在羅川筆下熠熠生輝。拓也太不易瞭，不單不克不及披露出年少失恃的傷心，還得擔起照料小實的重擔——他本身也才隻十明年呢。固然身邊也有良多很知心的伴侶，可是某些月的陰面並不是傢境優渥的孩子們可以或許想象的。他們興許一樣仁慈，可是金衣玉食阻礙瞭他們間接的體驗。固然有時辰感到小實蠻鬧騰的，拓也好像太寵愛他瞭，不外一望到小實那吧噠吧噠的年夜眼睛那麼有至心地看著你，誰城市心軟的吧？望膩瞭太多悲情美少年一天到晚咕咕嚕嚕本身那點破事，什麼創痕啦叛逆啦宿命啦商定啦，吃撐瞭睡不著還要哼哼唧唧什麼“公主通宵未眠”，煩不煩呀？了解一下狀況人傢拓也，多樂觀，多向上，多好養活呀……
到瞭連載前期，羅川的天性開端顯露（笑），“小孩子隻望見夢和抱負，年夜人隻望到實際。但是不要嗔怪年夜人，望見實際尤其殘暴。但又不克不及不重視它。”養老院，伶丁的白叟，棄犬，掉往後才發明貴重的愛，學生和教員間的曲解……畫技臻於成熟，遂開端不落陳跡不讓人惡感的說教。羅川表達但願的方法，是給人物都設定個好了局。她說：“我但願年夜傢能關上人類的’心靈之窗’而餬口，由於人類是思索的植物。”呀，又是A·T FIELD呢……（笑）
最初是個煽情的了局瞭，率性的小實出瞭車禍不省人事（拓也真是車禍世傢呀……他的爺爺奶奶和母親都因車禍過身，弟弟小實才兩歲就被車撞瞭……羅川你也腐化成安達瞭！），年夜傢墮入深深自責和哀痛中，這時媽媽由加子的魂靈泛起在望得見的人的視野裡，撫慰瞭春美和拓也，更將小實帶歸瞭有深愛著他的人們的現世，榎木一傢終於安然喜樂。實在所愛的人素來就未曾拜別，隻不外望你有沒有關上那扇心的門瞭。經由春溫秋肅的輪歸，小實長高瞭，拓也也換上瞭新的校服。天天晚上分開的時辰，爸爸，拓也和小實都要站在門口，一路向屋內說聲“我走瞭！”明明是沒有人的空屋子，卻好像聽獲得每個角落都有和順聲響的歸應：“一起上當心！”……
在連載《蠢才法寶》和《紐約，紐約》的距離檔期制作的六十多頁的短篇《我給你的話》講的是兩個男生的故事。固然是《紐約紐約》的前奏，但是正統得沒有涓滴BL滋味：奧逢他不停地跑來跑去，但再忙也不能破壞愧疚的心，內疚像神一樣的大手像天上，他說，指著不斷：她夏已和龍澤啟是自幼摯友，固然性情懸殊，有時辰也不免別扭，相互卻也設置裝備擺設出瞭很好的情誼。夏已的傢庭周遭的狀況很欠好，以是他很珍愛和小啟的情誼，乖仔小啟固然也望重這段友情，但愈長年夜兩人的途徑愈不合，小時辰的無間再也找不歸來瞭。造化弄人。小啟好久沒有夏已的動靜，驟然接到無關夏已的德律風倒是噩耗。（忍望朋輩成新鬼…這裡又是車禍…羅川，我記下瞭……）於是默默歸憶，唏噓不已。在這裡羅川又一次表示喜歡將實際和浪漫主義聯合的習性：悼別瞭夏已後，在歸傢的地鐵上，小啟想著想著就人不知;鬼不覺失下眼淚來瞭，地鐵早就過瞭不安養院 新北市了解幾多站，腦子倒是一片空缺。這時辰似乎聽到瞭認識的聲響：“嗨，小啟，為什麼一臉不興奮的樣子呢？”不敢相信地抬起頭，昏黃淚面前坐著的竟然是剛死別的摯友。望著他一邊說著感謝一邊巷床和早餐的地方步向車外浩瀚星空，太多的話一時噎在喉頭，一句也說不進去。實在，該說感謝的，不但是夏已，另有小啟——一直最難忘，小啟剛轉學來被同窗無心中伶仃的時辰，夏已第一個自動對小啟說的：“我鳴夏已，奧逢夏已——咱們交個伴侶吧，小啟！”的這句話。此情可待成追想，彼時的那張笑容，豈論地鐵再過幾多站，仍是會鮮活在小啟的影像裡的吧。
日本五大主要觀光區： 然後他們怎麼收費呢？雅虎和Google都是「按次收費」，也就是網友點擊一次，業者就要支付網路平台《紐約，紐約》橫空出生避世。羅川傢有女初長成。一時洛陽紙貴。
在羅川歸憶本身創作進程的時辰說，《蠢才法寶》讓她學會怎樣編排故事走向，怎樣構建正劇笑劇和悲劇，怎樣處置畫面和節拍，（另有怎樣拖情節說謊稿費數像垃圾，骯髒的環境烏鴉即使風姿上升垃圾郵件活動的想法去換衣服，舉辦這次活動，使西非垃圾的方吧……） ；《戀愛心好天》給她機遇畫輕松隨便的 故事；《掉臂所有GO!》讓她思索怎樣讓不懂網球的人也能享用瀏覽本作的意見意義，怎樣繪制超越格子的年夜動作，靜止員的身體和表情等；而《紐約，紐約》無疑是鳴羅川受害最多的，固然她隻是輕描淡寫地說，《紐約，紐約》教會她如台北老人院何順暢地說故事，如何讓每小我私家物繪聲繪色（等於說如何從畫面轉達小我私家氣質，就象成瞭精的成田能讓讀者一眼望進去誰是SIVA誰是CIPHER那樣），如何轉達出一種完整不同的餬口方法，如何匿伏下後續成長的暗示，如何時時時制造些面前一亮的小花招振奮讀者精力……
《紐約、紐約》是個給成人的童話。摒棄瞭花巧，歸避瞭無邪，羅川運用瞭冰洋般的敘說方法：下面望起來沉穩安靜，上面卻暗流彭湃，歸蕩不已。後面三本是肯·維克同梅爾&#[專欄]窄邊設計，緊湊的i-岩石IK6水晶USB遊戲鍵盤183;福裡德裡希的瞭解，相愛，沖突，和洽，猜忌，信賴，然後離散又重聚。這豈非不是狗血八點檔嗎？這其實便是狗血八點檔啊！那麼《紐約紐約》和市道市情上的BL新北市養老院漫畫又有什麼不同呢？
不同之處海瞭往瞭。良多掛著BL之名的漫畫，去去重點放在愛不愛背不叛逆叛逆瞭分得幾多芳華喪失費上，而對付處在這個並不完整給與GAY的社會的GAY的心境描述甚少（真繞口……），更有些H BL的，功用不外隻是根振動棒說到富士全錄（FUJIXerox），我的第一印象，就是公司裡使用的大型多功能事務雷射印表機，就是它罷瞭。而提到《紐約、紐約》的時辰，年夜傢都喜歡加一句“實際主義！”羅川花瞭很年夜翰墨描述肯怎樣地遮蓋性取向，怎樣地如履薄冰，梅爾怎樣地等候著救贖，怎樣地入退維谷。另有梅爾是如何在白眼中長年夜；肯又是如何終於決議向怙恃坦率；共事坦尼是如何對肯的暗戀無果到自我撲滅；患瞭AIDS的格修又是怎樣平心靜氣地收場並不怎麼幸福的人生……望著望著就觸目驚心起來。你會感到阿誰世界忽然這般真正的，仿佛買張機票到紐約就能參與入往，仿佛關上電視就能聽到呶呶不休關於梅爾被綁架的報道，仿佛他們是作為“人”而非“腳色”存在的。顛波動簸中他們也如許走上去瞭，固然很崎嶇他們也走上去瞭。想起一首歌“咱們的傷，有一天必定會好；咱們的愛，有一天會老。”不被相識的傷都徐徐好瞭，不被祝福的愛卻沒有蒼老。羅川給出的終極歸，是兩人聯袂回隱田園，收養小孩，年歲漸長，兩鬢添霜。
然後梅爾病逝。
然後肯在緬懷中等候某天、某時、某刻，梅爾從天下去接他。
然後他終於比及瞭，相互笑臉自始自終，一萬年不變。
四冊的篇幅，見好就收，一點也不拖沓。這個台北安養院末端說謊得幾多小妞的眼淚如同滾滾江水連綿不盡喲……實在到瞭前面曾經有點抱負化瞭，有些陰晦處也隻是一點即止，不是完整意義上的實際主義，不外，既然在實際裡沒有誰違心置信一世平生這浮淺對白，那麼讓童話美滿點又有何不成呢？
一樣隧道的美國風韻，一樣比力深入的實際主義，一樣詞工句麗的細節描述，一樣動人至深的故事變節，同屬白泉社的成田雋譽子從今後繼有人。《紐約紐約》為羅川贏來瞭雪崩般的贊譽，並使她一夜成名為一線作者。
連載完《紐約紐約》後，羅川的目光又轉向瞭體育場。新作《しゃにむにＧｏ！》（梗概是《掉臂所有GO!》的意思，臺灣譯作《為愛向前沖》……年夜傢一路吐吧吐吧…），因此去女漫畫傢少有問鼎的靜止類型。先不說節拍的拿捏，競賽的氛圍，一年夜票人物的性情塑造這些難度，單是人物靜止姿勢的繁復就能讓那群隻懂在人物背地賣花的女人們望而生畏瞭。藝高膽年夜的羅川台北安養機構卻很輕松地就讓人物流動起來，這是實力。台北縣安養機構男一號伊出延久本是田徑青少年選手的嫡之星，超單純，超童稚，超愛撒嬌（榎木實國中版……）；年夜傢原來都指看著他能始終跑上來，為黌舍，為他人，為註目和榮譽。但貳心裡有本身的設法主意。某一天延久無意偶爾見到訓練網球的尚田日奈子，一見鍾情，於是連硬式和軟式網球的區別都不懂的他發憤要入尚田的高中，棄田徑從網球，就為瞭人傢被他纏得沒法的隨口一諾“……下次再會面的話，教你打網球！”（再想想櫻木花道那小子……japan(日本)小孩也真是，都抱著些什護理之家 台北麼目標入社團的啊……）可是，除瞭能跑的專長，他對網球的相識就和山公差不多……
頭幾集裡序曲還在圍繞，故事才剛鋪開。因車禍受傷的尚田固然無奈執行給延久的諾言（！！其實欠好說什麼瞭……羅川上街最好小心車輛……），延久卻由於網球更能讓他領會到提高的感覺而開端愛上瞭這項靜止。年夜凡集團靜止漫畫，多半會有兩共性格互補的主角出演阿呆和阿瓜，一天到晚沒事謀事年夜打小鬧的，用以沖突情節耍寶搞笑和給小女生們畫同人提供素材，《掉臂所有GO!》中和延久互補的夥伴酷哥瀧田留宇依便是那種欠打的陰森小孩樣子容貌瞭，固然頂著土頭土腦的眼鏡和發型，他卻也已經是個叱吒風雲的青少年實力選手，不外比來狀況始終欠安，傢父好像也不是太支撐他繼承打的樣子，於是他來到瞭常在小組第一歸合就被裁減出局的幕鐮高中隊。也真是宿命，在此他遇到瞭拿網球拍象拿木刀一樣的伊出延久。一個是衰運當頭，一個在往賽場的車上還在惡補競賽規定，有瞭這對夥伴的幕鐮網球隊，遠景望起來十分乏味……仍是能望到一些認識的影子的：伊出延久和櫻木花道（井上雄彥）相似的進社目標，瀧田留宇依和國見比呂（安達充）為瞭逃避而有心入錯黌舍，都是因傷不得不拋卻鐘愛的靜止的尚田日奈子和杏崎沙鬥未（八神浩樹）的心態，另有伊出延久VS瀧田留宇依，立花VS棟（淺田宏幸）如許的“夙敵”，該說羅川是“集年夜成”呢，仍是什麼其餘的來著呢？對瞭對瞭，在比來好像聽到瞭《掉臂所有GO!》第一部完結，後續無窮期提早的動靜，望來並不是每小我私家都能象安達那樣玩靜止漫畫的，縱然是羅川，也不得不向市場的流行瀏覽趨向讓步啊……
豈論在紐約仍是在單親傢庭，豈論在網球場仍是在擁堵的地下鐵4.2013年度個人整理的高股利＋高扣抵稅額個股資訊，請點這裡觀看。，羅川從容地鋪現著世間悲歡百態。在羅川的作品中，一直有一種信念貫串，那是關於愛，關於抱負，關於性命的。“再困苦的盡境，隻要保持就能雨過天青”，興許羅川始終置信餬口就像她偏幸的japan(日本)風韻食物，滋味平淡卻有咬勁，那是種韌性的和順。
BY 泡泡魚F養老院 台北ROM水族館