貝尼諾的戀愛是純正的片面支付，缺少心靈的溝通。它單純的險些不象是戀愛，但貝尼諾執著無悔的投進則為這段情感付與瞭超然和神聖的顏色。馬克與莉迪亞的情感好像一直處於欲拒還休的不不亂狀況，這是台北月子中心推薦一段還未能找到心靈間的默契就曳然而止的戀愛。隨後，影片以宿命般的偶合設定瞭兩位男客人公的第二次相遇。縱觀整部作品的前半段，筆者最猛烈的感觸感染是作為外來者的馬克“侵進”瞭貝尼諾安靜冷靜僻靜的餬口。良多場景好像都在以一種局外人的角度往察看貝尼諾，此時的馬克無疑是架構故事的重要線索，但隨後，這種情形產生瞭逆轉。
由雷同際遇催生出的無間情誼
假如有人隻將故事講錯誤報告：OTC股票指數有兩個…到上半部門就讓筆者推斷去後所可能產生的事變，那麼依附以去的“履歷”，筆者的謎底很可能不是皆年夜歡樂便是存亡兩相依。由於這是同類作品中最可能也是最常用的伎倆瞭。它為咱們望片子圈定瞭一個模式化的套路台北市月子中心，好像不存在第三種情形的可能。不外好在阿莫多瓦並沒有受制於這種“傳統”。在影片那望似娓娓道來的敘事中，一種令人瞠目標變故崢嶸初現。
起首激發這種變故的是貝尼諾那有違人倫的行為。由於無奈遏制心裡對阿裡西亞的情感，他對處在昏倒狀況的阿裡西亞入行瞭性侵略，並招致瞭她不測pregnant。這是一個風險極年夜的情節安排，由於無論貝尼諾對阿裡西亞的情感有何等深摯，數年如一日的悉心照顧與心裡傾吐有何等熱誠，猥褻病人的行為一直都是很難得到同情的。而且，怎樣處置這段戲也是難題重重，稍有不適就會誘發觀眾內心的厭憎情緒。也恰是在這裡，導演鋪現出瞭高明的處置技能。他拔出瞭一段曲直短長默片來暗喻客人公的台北市月子中心行為，同時也詮釋瞭其行為背地的感情泉源。導演在此借用瞭相似於弗洛伊德式的釋夢往修築影片必需要交接的細節，卻無需你把握高深的生理學常識能力體會。
在面臨雷同的遭受時，貝尼諾和馬克抉擇瞭大同小異的處置方法。固然馬克也已經測驗考試著用扳台北市月子中心推薦談與莉迪亞溝通，但他卻在別的一個漢子的參與後抉擇瞭退出。莉迪亞殞命的動靜讓他從頭歸憶起徐徐淡漠的已往，而此時的貝尼諾曾經鋃鐺進獄。影片《對》的後半段將原天職開的兩個漢子從頭集聚到瞭一路，而腳色身上壓制許久的感情在交融與宣泄中將故事一個步驟步推向瞭熱潮。
馬克是懷著挽救的目標來和貝尼諾會見的，不外導演卻將這種挽救行為處置的相稱“恍惚”，具備一種思辨的象徵。望罷影片筆者一直有個疑難揮之不往，到底是誰終極得到瞭救贖？是馬克仍是貝尼諾？面臨命運的揶揄，貝尼諾寧肯抉擇殞命也不肯茍活在沒有但願的實際傍邊。而原本自我流放的馬克卻始終活在已往的暗影裡，直到貝尼諾的死產地類型：才讓他在無法的悲哀中從頭尋找到人生的坐標。影片的末端“決心”設定台北月子中心瞭馬克與蘇醒過來的阿裡02/03 coya0306：西亞萍水相逢，為另一段極新的情感埋下伏筆。導演在此並沒有做過剩的暗示，而是讓鏡頭凝集在眼光相會的剎時，留小小上班族 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣(2)給人無窮的聯想。
懂得與傾吐、關愛與同情，《對》所容納的豐碩內在與探究力度使它遙遙超越一般意義上的言情片。不只這般，導演為瞭讓故事不致滑進俗氣的漩渦，對感情的表達顯得異乎平常的寒靜。整部作品佈滿瞭哀傷的氣氛，然而真正意義上的嗚咽場景卻隻有一幕。鏡頭使用的安然平靜象佈滿同情的安慰，沒有半點超出故事以外的襯著。影片中有良多袒露的鏡頭，卻不會帶給你涓滴的不適。一眾演員的演出和影片所尋求的作風十分契合，均顯示出一種洗淨鉛華的天然。
對她說，即使溝通的期望隻是飄落的浮萍；對她說，哪怕心靈的叩問永遙直面無絕的緘默沉靜。請不要拋卻，給性命最初一個機遇，讓孤寂的旅途在訴說中找到頑強的支點，也讓孑然的感情不至在疾苦中枯敗滅亡。
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