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茅盾《錘煉》手稿，中國古代文學館躲。作者供圖
1937年盧溝橋的炮火撲滅了中國作家的創作豪情。茅盾在長沙陌頭目擊難平易近潮中佝僂老婦背負嬰兒踉蹌前行的場景，將這一平易近族磨難的剎時，凝聚為《錘煉》開篇的定格。
作為抗戰時代產業文學的代表作，這部出生于1948年的長篇小說，是茅盾生前最后一部完全長篇。從噴鼻港《文報告請示》的初載到1981年修訂版問世，其文本流轉與精力內核配合鑄就了一座狼煙淬煉的文學豐碑。
烽火中的文本淬煉
《錘煉》的天生史自己便是一部抗戰文明史詩。1948年9月小說首載于噴鼻港《文報告請示》，共二十余章十余萬字，以連載情勢直面動蕩時局。彼時茅盾應召北上介入新政協準備，原定的“五部曲”創作打算中止，僅完成第一部。這部“未完成的史詩”，直至1981年方由文明藝術出書社發布修訂單行本，此時距作者去世僅數月之隔。
對照1948年連載版與1981年定本，第一版中“平易近族本錢家”的稱呼在修訂版直達化為“愛國實業家”，主人公嚴仲平從實業救國者演變為具有階層自發的提高人士。這種調劑源于茅盾暮年的汗青反思，據其子沈霜回想，1975年茅盾曾試圖續寫，但因身材緣由再度停筆，僅保存部門構想筆記。
第一版中直斥公民黨“消極抗日”的段落，在定本中被轉化為人物對話中的隱喻，如權要趙某那句“機械沉江也是計謀需求”，既保存了批評力度，又付與文本更豐盛的闡釋空間。這種從“汗青實錄”到“美學編碼”的改變，與茅盾1958年手稿《談比來的短篇小說》中誇大的“典範性情描繪”實際構成照應。修訂版中新增的數十處心思描述，使底本扁平化的背面人物浮現出時期擠壓下的精力窘境。
但書中的技巧細節一直堅持恒定。機床導軌的打磨工藝、電壓調理器的參數設置等產業描述，歷經修訂仍毫厘未改，凸浮現實主義對技巧真正的的固執。
現存手稿上的火痕彈孔、江水漬跡，與小說中工場裝備穿越炮火遷移的險途，遠相照應。書中描述有緊密儀器經湘江駁船轉運共享空間的情節，而這部門手底稿身也曾在沅江險灘被江水打濕。
年夜后方的抗戰圖譜
茅盾以會議室出租罕有的產業視角重構抗戰敘事。小說聚焦上海“八一三”淞滬戰爭后的產業內遷，國華機械廠裝配裝備、輾轉湘渝的主線，勾畫出年夜后方“第二疆場”的壯闊圖景。作家淡化火線烽火，轉而描繪裝配機床的工人“用棉紗擦拭導軌的專注，仿佛在給遠行的孩子收拾衣襟”，付與冷硬的機械以人體裁溫。這種“機械抒懷”筆法，推翻了傳統戰鬥文學對槍炮的單一聚焦，提醒古代戰鬥實質是綜合國力的較勁。
總工教學程師周為新3次要害決定組成精力主線，謝絕日資收買時的技巧保密、design內遷計劃的立異、重建工場時的技巧轉化，清楚地勾畫出常識分子平易近族認識的覺悟。當技巧團隊在沅江險灘用圓木制造簡略單純起重機搶運裝備，茅盾將“自給自足”的反動實際具象化為觸目驚心的技巧實行。
鑄鐵車間的真正的熔爐與戰鬥熔爐的巨大隱喻，終極在修復發電機的場景中升華。陳克明撫摩著轟叫的機組宣言“這就是中國的心跳”，技巧敘事由此升huawei平易近族性命力的典禮化浮現。
小說中的人物群像塑造折射出抗戰社會的精力光譜。近百個簽字腳色構成的全景圖中，女性何夢瑤的演變尤具深意，從麻將桌旁的闊太到傷兵病院的志愿者，作家經由過程“逐步粗拙的雙手”和“愈發果斷的眼神”等細節，完成個別覺悟的微不雅敘事。而蘇子培從技巧專家向反動工程師的成分改變，則暗示著常聚會場地識分子的途徑決定，其人物弧光中閃耀著時期精力的投影。
巨大的文學從不只存于脫稿的起點
作為茅盾生前最后的長篇小說，這部以1937年淞滬會戰為佈景的作品，將經濟要素歸入戰鬥敘事，7次呈現的生孩子進度表，從失守區工場停產到邊疆新廠逾額完成，用數字變更詮釋“耐久戰”的實質。
相較《半夜》的巨大敘事，《錘煉》更擅從技巧細節提煉詩意，飛旋的齒輪“將陽光切削成青銅色的碎片”，這種產業美學的文學轉化，為社會主義產業文學奠基基石。北京年夜學中文系傳授嚴家炎曾評其“架起社會分析派與抗戰文學的美學橋梁”，其對人道的平面描繪更衝破了右翼文學的階層定式。
作為“抗戰史詩的未竟序曲”，其殘破性反成時期注腳。茅盾原擬以“五部曲”橫跨抗戰，從上海退卻直抵“慘勝”后的社會百態。但是汗青的戲劇性在于，當1948年年底作家搭船赴年夜連介入開國年夜業時，小說中預言的新中國曙光已然來臨。
跨越八十載年齡，作品確當價格值愈顯崢嶸。當長三角的工程師在國產緊密機床前會商小說技巧細節，當粵港澳的扶植者從中吸取精力氣力，這部狼煙中出生的杰作再獲重生。它明示的是，平易近族產業的脊梁不只由鋼鐵鑄就，更需文明血脈的滋養；技巧立異的征程不只是物資衝破，更是永不斷歇的精力長征。
當茅盾于北上航交流程回看噴鼻江時，他不曾完成的抗戰史詩，已然化作汗青劇變的先聲。這部在創作“中止處”取得永恒的杰作告知我們，巨大的文學從不只存于脫稿的起點，更閃爍在平易近族精力永不熄滅的鑄造之光中。
（作者系中國古代文學館副研討館員）
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